凑字一 (第3/3页)
一种换的是内核，而这一种换的是外衣。
比如近一段时间比较多的网游，本质上还是武侠，但披上网游这层外衣，人气立刻就不同了。
而除了把冷门题材包装成热门类型的，也有些作者把热门题材装扮成冷门类型，这样的好处是让者有鲜感，使作品原有基础上上一个台阶，这也是非常偏门的类别偶尔会冒出几部超热大作的原因。
瓶酒，这种作品往往需要深厚的写作功底，而不是拥有奇思妙想就行的。
这类作品是离不开创意的，如果没有足够颖的创意，一切都是空谈，但光有创意还是不够的。
事实上，正因为这类作品的颖，反而给写作带来了额外的难。
描述的是一个全的世界，采用的是一种全的模式，而者熟悉却是那些老套的设定，所以，要让者快进入作品的世界，快接受作者的设定，并不是一件容易的事。
如果作者做到了，那么作品很有可能引领一个潮流，成为日后被人津津乐道的经典，但如果作者功力不够，那么这种太过光怪陆离的作品，反而是容易仆街的。
综上所述，编辑认为对于一个人来说，要决定写什么题材，先得审视自身，看清自己的能力，给自己一个正确的定位。
如果创意十足而且字功底深厚，那么不妨尝试一下第四种模式，写出一个全的故事；如果作者写作有一定的功力，但缺乏创意，那么不妨总结一下当前的热门作品，老老实实地跟风，完完全全地走商业化路线；而如果作者对自己写作实力信心不足，那么好是采用第二或者第三类模式，用一些取巧的办法，不要随大流，避免王朝争霸之类的传统老套路线，也不要太创，避免对者来说太太陌生的环境，量接受比较广泛的背景，展出一些有特色的的故事，这样，对于人来说容易出头一些。
下面就各种常见的作品类型，逐一进行分析。
1、玄幻类这是作品数量多的一个类别，也是杂的一个类别，大部分作品都能冠上“玄幻”的名头，甚至某些时候，说作品是玄幻类型，等于什么都没说，因为现是本书都能和玄幻扯上关系。
这么庞大的作品量，意味着玄幻类作品有着大的者群体，同时也是容易写滥，容易淹没书海的。
这是一个比较容易上手的类别，但要想出头，就得多动动脑子，俗套的大方向上，走出自己的意来，也就是上提到的第二种模式，旧瓶装酒。
对人来说，若是选择了玄幻类型，那么走小巧路线比较合适。
小异能，小人物，小故事，小打小闹，略显意，这样的作品不见得能够大红大紫，但容易出头，很适合人迈出第一步。
事实上，这样的作品甚至可以量产。
因为玄幻类别与都市异能有很大的相似之处，详细的构思方法，可以参考下对都市异能的叙述。
2、奇幻类几年前，奇幻是数一数二的大类，相当于现玄幻的地位。
当时是本书就是奇幻的模式，都是剑与魔法的世界，书里都有精灵、矮人、巨龙，而现奇幻类型已经渐渐衰落，虽然仍有一定数量的作品出现，但往往是叫好不叫座，能商业性上有良好表现的奇幻作品越来越少，它的地位已经完全被玄幻类型取代。
相对于东方玄幻，西式奇幻的者数量和接受都比较低，写这类作品，很有点吃力不讨好的味道。
如果你对奇幻特别有偏好的话，一定要注意以下几点。
第一，你得做好仆街准备，预计作品将惨淡收场。
第二，你得明确，你写的是伪奇幻，而不是正统奇幻。
奇幻类作品西方有着很大的市场，但这并不等于它东方也同样吃得开。
东西方化背景上的差异，者熟悉的社会构成、熟悉的知识和礼仪体系、熟悉的语言风格甚至是熟悉的人名体系，都有着很大的不同，如果完全按照西方人的模式来写作，那么不仅小说背景难以让者接受，语言也会造成不小的障碍。
如果有人说他写的奇幻毫无障碍地被者接受了，那么显然他写的东西并不正宗。
所以，如果你还想着要作品卖座的话，就不要死盯着正统的奇幻体系，不要将作品死死地限制什么dnd或是别的什么规则之内，你可以一下当红的、订阅高的奇幻作品，看看它们的背景设定是什么样的，然后就采用类似的设定进行写作。
至少这些作品已经走红了，这些设定已经深入人心，已经有了广泛的群众基础，沿着前人的足迹前进，显然会为轻松。
第三，量以个人英雄主义为主，围绕主角展开故事，按照传统的yy模式，突出主角的能力和作用，不要一心想着要写大场面，不要一心想着写出史诗般的作品，那样纯粹是找仆而已。
第四，可以考虑加入穿越等元素。
比如把主角设定成穿越到奇幻世界的东方人，他可以是现代学生，也可以是古代侠客，或者是东方仙人，总之，他要有个东方人的身份背景，有东方人的生活习惯和思维模式。
这一条，并不是必须的，但如果原有的作品基础上加上这一元素，会使作品人气得到极大的提升。
事实上，进行这样的改变，并不怎么影响原有的故事结构，开头加上一小段穿越的描写或说明，并且不时穿游类型并不是太好的选择，虽然公众基础较好，但毕竟，我们写书的目的还是为了赚钱，这种很难取得高订阅的类型，多是个候补选项。
10、竞技类竞技类作品，主要有写足球和篮球这两大类。
虽然竞技运动千千万，但只有广泛地被者接受的项目，才容易热，要是去写某个冷门体育项目，那作者基本是自找仆街了。
竞技类作品，人物的刻画是相当重要的，不仅主角要刻画好，其他的配角也同样重要。
原因主要有两个，一是足球和篮球都是团队项目，离不开整体的配合；二是该类作品对比是很重要的一环，要体现主角的强，光ka作者说是没有说服力的，一定要将配角刻画好，然后通过配角的强大，来体现主角的强。
关于这点，详细的内容可以参考下第七点――注意制造对比冲突。
如果人物能够刻画好，那么竞技类作品是比较容易写的。
相比其他类型的小说，竞技类作品虽然也要体现斗智斗勇的精神，但它却是小宇宙爆解决敌人这一老套招数的佳舞台，而且者对这种手法的接受程还是很高的，他们不但不会觉得荒谬，反而会认为这是一部很好的热血作品。
写竞技类作品，容易犯的错误是忽视场外因素。
许多作者写到这类作品时，比赛一场接着一场，主角和他的伙伴们与对手打得热火朝天，比赛异常激烈。
这种作品，初看会觉得很精彩，但一章章下去，就会觉得乏味了，总觉得是少了点什么。
它缺少的就是对场外的描写。
这里的场外，指的是两个方面。
一是比赛时场外观众的表现。
描写他们的紧张、兴奋、不屑、沮丧等等的心情和动作，描写主角一方的支持者、竞争对手的啦啦队以及体育记者和无关人等的不同反应，是对场上竞赛的一个很好的补充和衬托，会让故事为精彩。
而另一方面，则是主角离开赛场时的日常生活。
这里，同样可以隐含yy，但大体上，这将是控制作品节奏的主要手段，让持续不断的**部分能有些缓冲，让者能够松一口气，同时，它也给主角谈情说爱创造了条件。
总之，如果场外因素描写好了，绝对会让作品的精彩程上一个台阶，所以，有时场外描写甚至比场内描写为重要。
总体来说，竞技类型也是人的一个选择，但前提是作者对足球或篮球足够熟悉，并且人物刻画和气氛烘托上比较行。