凑字一 (第2/3页)
奇遇就是给主角安排特别的运气，让他得到特别的好处。
这可以是物质上的，比如传统武侠的掉崖不死得到秘笈，也可以是非物质的，比如掉崖后遇到了一个功力卓绝的老头……升级则是让主角不断变强，哪怕是主角实力不需要有什么变化的作品，也可以时不时加上一段主角练功的描写，然后提一句主角感到功力又精纯了少许，或者技巧掌握得熟练了。
这样的描写其实并非必要，完全可以从正删去，但加上这么一段，作品的吸引力多少能增加一星半点。
寻宝和前面说的奇遇有点类似，但注重于物质的获得，以及多的有意识行为。
不要怕主角钱多，也不要嫌主角宝贝多，这种东西是多多益善的，而且主角得宝以后可以炫耀，也可以把一些次级宝贝送人，受他人的感谢，都是很好的yy点。
不过，有一点是要注意的，虽说宝贝多多益善，但量不要让主角一次得到太多。
因为无论主角一次得到了多少宝贝，都只构成了一个yy点，如果一口气写了太多，一来是浪费了以后的yy点，二来也给者造成一种宝贝不值钱、不稀罕的印象。
泡妞这点上，许多作者存一个误区，认为只有写种马书才有前途，主角一定要见一个泡一个，泡一个上一个。
事实上，种马写法是下乘手段，虽然公众版表现不错，但订阅一般不会很高，对于这类作品，者似乎倾向于看免费章节，而不愿付费。
而后宫类作品就大不相同。
种马书主角是见一个上一个，而后宫主角见一个收一个，始终保持着暧昧的关系，并不会一个个都上。
就如妓院里的清倌费用高一样，小说的美女，主角没有真正得到之前，是有价值的，让者期待的。
他们会猜测主角什么时候能搞定这位美女，什么时候和她上床，而这样的猜测，一般都会转化成订阅。
注意，让主角和美女保持暧昧的关系，不一定是让主角见一个爱一个，见一个追一个，完全可以是某些美女倒追主角，或者美女和主角互相看不对眼，但命运却始终安排了各种尴尬的巧遇。
这样的多样性，会起到好的效果。
财和上面的寻宝类似，但注重金钱的获得，多出现的都市类作品。
因为和前有些重复，这里就不多说了。
欺人就是主角把敌人打倒后踩脚下。
这里的敌人，可以是普通的路边小混混，实力不到主角的亿分之一，也可以是宇宙创世神，实力超过主角亿倍。
要描写欺人的场面，一定要注意一点，就是要把敌人刻画好。
这是很重要的一点，也是许多人容易忽视的一点。
只有把敌人刻画好了，主角打倒他时，者才会觉得爽快。
否则，任凭主角怎么折腾，者都会觉得他是神经。
要把敌人刻画好，有两个方向：一是把对方刻画得丑恶一些，让者讨厌他，当主角蹂躏他时，者会觉得爽快；二是把对方描写得强大无比，让者觉得他是个不可超越的存，当主角威打败那人时，者为过瘾。
?。
助人，这个看起来很搞笑，也似乎和yy要旨背道而驰，但其实不然。
助人意味着得到别人的赞美和感恩，想像一下主角扔出一些不要的垃圾，别人大哥、恩公、老大喊个不停，甚至泪流满面地跪地上说要回去立长生牌位的场面，这种yy带来的兴奋点，不见得比主角打倒敌人来得弱。
想要作品卖座，这种手法也该利用起?三、选择什么题材写以上说的是卖座好书的整体特征，那么，写什么样的题材能赚多的钱？写什么样的题材会容易上手？本节将详细分析这个问题。
其实，不论是什么样的题材，只要策略得当，都是可以大卖的，但其的难易程，绝对是天差地别的。
有的题材随便写写就不至于仆得太惨，而有的题材则需要大师级的功力才能显示出吸引力。
那么究竟写什么容易吸引人？编辑认为，易写易热的题材，合理审视作者自身的水准和特点，选取适合自己挥的题材，才是明智的选择。
至于哪些题材是易写易热的，这将下论述。
有的作者认为要写颖的题材，显示出足够的意才能吸引人，才能走红。
基本上，这是个错误的认识。
颖，代表者很少见到，这便意味着作品缺乏足够的群众基础，要想被者接受，进而被者熟悉、喜欢，是需要一个过程的。
这类作品先天就存着劣势，虽然很可能有比较大的展和成就，但并不太适合人，而且写出一部真正有意的作品，也并不是件容易的事情。
现，书库的作品数量已经超过了七万。
七万是一个什么样的概念？假如平均一天看十本书，七万部作品可以让我们看上二十年；假如平均一部作品打印出来有二厘米厚，那么七万本书堆起来将有一千四米高；假如每本书都写架空历史，那么上下五千年，每一年都可以有十四本书描述……这个数据说明了什么问题？很显然，几乎所有我们能够想到的题材、人物、情节都被人写过了。
遥想当年书库只有几本书的时候，几乎每部作品都让我们耳目一，相当多的作品都能让人拍案叫绝，赞叹作者的奇思妙想。
时至今日，书库里已有近七万部作品，对于老者说，无论作者写了什么，几乎都能记忆的某个角落找到类似的故事。
这样，就给进作者以及打算开坑的老作者一个很大的难题――现到底还能写什么？其实，开书的话，无非也就是以下四种情况：一是旧瓶装旧酒，用老套的题材配上老套的故事；二是旧瓶装酒，老套的题材和背景，展出不一样的故事；三是瓶装旧酒，看起来是颖的题材，但实际上还是老套的故事，只是披了层崭的外衣罢了；后则是瓶装酒，完完全全的创。
旧瓶旧酒，看起来是无聊，但如果作者功力深厚的话，这种书反而是容易成为超人气大作的。
虽然俗套、老套、庸俗这些词汇都是贬义，但实际上，俗却代表着大众化。
许多东西之所以被写滥，正是因为有市场需求，有相当数量的者喜欢。
旧瓶旧酒的作品往往会两极分化，同样题材，跟风者的作品全面超越了前人，那么许多年后被人多提及的反而会是跟风之作，但如果作者能力有限，只是单纯地模仿前人，那么管走的也是商业化路线，后却未必会取得满意的成绩。
旧瓶酒，需要些许的创意，些许的变通能力。
比如说，同样是穿越，写了现代人回到战国时期，那我们可以写现代人回到唐朝，也可以写秦国人穿越到现代。
如果这些都被人写过了，那么可以继续挥，写唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成灵魂附体，也可以强调职业特色，把军人主角改成厨师、医生、木匠，或者是改变主角的目标，把争霸天下改成富甲一方、享受生活……当然，并不是说有改变有意就是好，对前人的创意进行一定程的修改之后，还得去思考这样一种情况是否有挥的空间，是否能写得很有趣。
比如写都市异能，完全可以现编无数个大纲，随便给主角设定一种特殊的异能，此基础上进行展，设想主角为什么会得到异能，得到后用这异能去做了哪些事情，然后就可以继续考虑这种异能是否有展空间，是否会破坏平衡，是否有足够的特色……如果这些都符合要求，那么这个题材就可以动手去写了。
这类书一般很难到非常高的高，但仆街可能却比其他类型的书要小得多。
瓶旧酒，这是比较取巧的手法。
其实这和上一种有点类似，都是需要一点创，但不需要太多的创意，依旧可以沿着前人的道路迈进。
不同的是，上
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