09：求无欲谈写作套路 (第2/3页)
的故事中，随便挑一集看，也不会因为接不上前后剧情而看不懂。相反，很可能只看了一集就一发不可收拾，追看其它的几百集。而且越看得多，就越想知道结局，主线的作用就是在这个时候发挥出来。
主线有很多种，比较常见的有：
1寻人，如《诡案组》主角寻找失踪的搭档；2解毒，如《名侦探柯南》；3达到某个目标，如《海盗王》主角立志成为海盗王；4寻物，还是《海盗王》主角等人寻找前海盗王留下的宝藏。
大家有没有发觉我经常提及日本动漫呢？其实不是我想提，而是日本动漫都是这个模式：一条主线，无限个独立故事。啥时候读者觉得厌烦，销量开始下滑，就是故事结束的时候。这是一种值得借鉴的成功商业模式，非常适用于网络小说。
《诡案组》的故事架构就是脱变自这种模式，一条主线，15个主题各异的故事。并且在结局中暗示，故事中最受喜欢的配角将会是续集的主角。这样故事就可以无休止地写下去，直到没有读者愿意看才停笔。
说完大套路，再说小套路，《升龙道》那种打怪升级的套路已经太滥了，新作者想以此突出重围几乎没可能。倪匤说，一个只有几千字的短篇，前两千字以内必须吸引读者，中间的全是废话，然后是一个让读者意想不到结局。
套路有很多种，比较受读者好评就是这种“逆转结局”，尤其是悬疑小说，“逆转结局”几乎是标准模式。譬如以下这个小故事：一个大块头每天乘坐公交车时，都会冲司机大吼：“我不用给钱了！”因为对方很强壮，所以司机不敢吭声。司机觉得自己很窝囊，就每天锻炼身体。半年后，司机练出一身肌肉，当大块头再次冲他大吼：“我不用给钱了！”他恶狠狠地回吼：“为什么？”“你今天怎么这么麻烦。”大块头抱怨着掏出月卡。当大家以为司机要揍大块头时，逆转便来了。
虽然只是一个简短的小故事，但有了“逆转结局”便让人觉得很有趣。长篇小说也一样，但“逆转”不一定要等结局才出现，很多情况下都能使用逆转。若用在情节之间的衔接当中，便能使故事不冷场。譬如男主角突然靠近女主角，两人的脸几乎贴在一起，女主角立刻脸红心跳……但男主角其实是想拿女主角身后的一件物品。
当然，宫斗等小说比较常用是狗血模式，从一开始读者就知道主角最终一定会平步青云，但若当中多些使用逆转，肯定会更受读者欢迎。反正在故事中，我们得经常想出一些让读者意想不到小情节，这样才能增添小说的趣味。
四故事情节小说的篇幅越短，就越着重于情节，篇幅越长则越着重于人物塑造及故事架构。那么说，长篇小说是否就无须着重于情节呢？
错，长篇更着重于情节，因为人物塑造及故事架构都源于情节，而且每个情节都必须有其存在价值。或许说，作者必须让每个情节都有其存在意义，否则就是废话，是撑字数。譬如：在故事内加插一段佛经，华丽丽撑了几百字，后文必须有跟这段佛经相关的情节。譬如佛经中某一段，甚至某个字隐藏了某个信息，例如凶手的姓氏什么的。也就是说，不管前面如何废话，如何叨唠，只要后面有这些废话的相应情节，那就不是废话，是伏笔，否则就是注水。
另外，情节一个更重要的作用是塑造人物，而人物又必须与故事互动。很多时候情节是用于描述人物某方面的性格及特点，但这些性格及特点必须随着故事的发展而展露出来，如果一开始说男主角怎样怎样，女主角又是个怎样怎样的人，那就太生硬。应该以某些事件来带出人物的性格，这就是情节其中一个重要之处。
五人称选择人称就三种：我（第一人称）、你（第二人称）、他（第三人称）。第二人称不用考虑，操作难度高，读者接受度低，稿子送到编辑手上，直接进回收站。偶尔写个短篇是自娱，写长篇是自虐。若不差钱可以写，曾经有个诺贝尔文学奖得主，就是凭一篇第二人称小说夺冠。但想赚钱就先死了这条心，建国以来就没一个大陆人获得诺贝尔奖。
因此，要写网络小说，只能从第一及第三人称中选一个，老求建议新作者选用第一人称。近年关于第一人称，有很多批评的声音，在读者评论中经常能看到一句“看见第一人称就不想看了”。甚至有些杂志，譬如《今古传奇》，直接拒收第一人称小说。
这是否说明第一人称不好呢？错，第一人称很好，只是近年太滥了。韩寒的《三重门》等多本小说都是第一人称，销量上百万册，谁敢说不好？《鬼吹灯》也是第一人称呢。第一人称其实非常适合新作者，若把自己代入小说当中，轻易就能将主角的性格描写得非常生动。不过第一人称也有不少缺点，当你用第一人称写完一本小说后便能体现到，老求就不多说了，因为那时你已经不是新手。
有人问过我怎样写出恐怖气氛，老实说，我没想过。也没故意去写。其实只要把自己代入故事当中，就能写出最真实的恐怖气氛。
要让读者代入故事当中，首先要将自己代入故事里，这样才能将故事中的气氛定当给读者。
第三人称对于新作者来说，用起不太顺心，因为不能像第一人称那样，可以随意地描写主角的内心世界，说白了就是没第一人称那么容易撑字数。好处是便于情节之间的衔接，直接从一个场景跳到另一个场景就行了，不像第一人称那样需要繁琐地交代。而且第一人称只能写主角“看见”、“听见”或“知道”的事情，主角也不能死，不然就变成上帝视角，第三人称则没此问题。总而言之，第三人称比第一人称更有优势，但第一人称更适合新作者。
六出版要点
前面说过“宇尘庸兰”那厮，他的小说因为涉及鬼神，所以出版处处受限。很多新作者不知道，大陆的实体出版不能涉及鬼神，早几年凡是小说中有真正的鬼魅出现，全都不能出版。
近几年这个限制稍微放宽一些，但也只有民营出版社才敢做有“真鬼”的书，而且做得非常谨慎。因此，没绝对的必要，就别整天鬼神满天飞，就算前面的内容全是妖魔鬼怪，最后也得说明这些鬼怪是人为的，是装神弄鬼，是心理作用，甚至是神经病，反正就不能有“真鬼”，除非你想出版时被卡住。
当然，你也可以用小说中的角色之口，说自己相信这些鬼神是真的。但故事的基调必须是无神论。另外，实体出版原则是“光明、积极、向上”，简单来说，就是好人都有好结果，坏人都该死，罪犯不管是好人还是坏人，都得受到法律制裁。“逍遥法外”在大陆出版界是不现实的。但凡触到政府Ｇ点的题材，皆可免则免，任何有损我党“伟、光、正”形象的内容都该删除。你可以说我党有害群之马，但同时必须有个包青天跳出来把这些害群之马给灭了。反正你想出版，就得适当地歌功颂德，揭发社会丑恶的任务交给哪有良心的记者去做，当作者的充其量只能偷偷摸摸地影射一下。请紧记，出版的要点是：子不语怪力乱神、文人不可议政。
七影视改编想自己的小说能改编影视作品，得先想想要花多少钱才能把你的小说拍成影视作品，你在书中一句“千军万马”，得找多少个跑龙套才能拍出来？
要提高改编的成功率，首先要将小说中的场景设定为常见的场地，譬如住宅、学校、办公室之类。你要是把主场景设定在侏罗纪，改编将会很渺茫。或者说，场景应该设定在容易拍摄的地方。简单来说，就是你经常能在电视剧里看到场景。人物也别太多，别太另类，如果说帅哥没标准，你的男主角有多帅也没关系，但你的书中要是跳出个两米多高师哥，导演不就要去找姚明做主角？
影视改编的要点就一个字——省！
但在省的同时，故事一定要够曲折，老求看过最牛B的电影是《这个男人来自地球》全片就一个场景——一间普通的房子。几个不出名的小演员，单靠对话就能让观众从头看到尾。有兴趣的朋友可以看看。
要命的是，这部一点特技也没有电影，竟然是
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