09：求无欲谈写作套路

    09：求无欲谈写作套路 (第1/3页)

求无欲：悬疑作家，广东作协会员.。

    主要作品:《诡案组》系列及《诡异档案》。

    《诡案组在网上或是实体方面都是评价很好，同时也已获影视改编。

    首先，我得给大家一盆冷水写小说是没有一夜成名的，想做大神就得一步一个脚印地往前走。天下霸唱现在很牛B是不是？但他在写《鬼吹灯》之前，也写过两本没人看的小说，一本是《雨夜谈鬼事》，另一本是讲凶宅的叫啥名字不记得了，反正也没几个人看。另外，《鬼吹灯》刚在天涯首发时，也没几个人看，后来为什么会红呢？是盛大砸钱打广告，炒起来的。所以呢，别以为自己的小说写得很好，就一定能成为大神。我跟你们说，最好的小说都在抽屉里发霉。要成为大神，首先要把无谓自尊往垃圾桶里塞。别小看每一个编辑，因为他们都可能是你们的再生父母，尤其是那些跟你们一起成长的编辑。因为当你们成名后，会有海量的编辑找你们，但他们都是充你们的名气而来，真正能交心的，就只有愿意培训你们的编辑。想成为大神，先要有一部好作品，然后要有一个靠谱的平台，再然后就是一个能交心的编辑。好的，关于出版神马的一会再说，现在开始讲写作。

    我将一本合格的小说，分为五个主要环节：

    一故事主题

    二人物设定

    三故事架构（套路）

    四故事情节

    五人称选择

    一故事主题

    啥叫主题，就是题材、类别、风格什么的。举个具体的例子，《鬼吹灯》就是盗墓主题。主题决定你的读者群，选择一个合适的主题，是小说创作的首要工作。写长篇小说，首先要找出适合自己，并且能吸引读者兴趣的主题。“适合自己”就是自己写起来不会觉得困难，譬如：老求本身是个送水工，若让我写法医小说，我得翻查多少本相关书籍？这样太累了，我要是有这个干劲，还不如去考法医。那是不是该写些跟自己日常生活有关的题材呢？譬如教师就把每天上课下课什么全都写出来……若这样的话，谁会有兴趣去看？

    小说的题材应该源于生活，但又不能是“我家的两三事”，因为这样不能引起读者的兴趣。应该以生活为基础，再在这个基础上进行“艺术加工”，也就是在日常生活的基础上“胡扯”譬如医生要写小说，就该把小说的场景设定在医院，然后写些生活中不可能发生，或发生机率极少的事情，譬如尸变什么的，反正什么能吸引读者就写什么。作为医生，医院里的一切必定非常熟识，这样写出来的小说，漏洞就自然少，能给读者真实感。那么读者就会以为“胡扯”出来的部分也是真的，自然就有兴趣读下去。

    “尽信书不如无书”，读书最害人，因为书内容很多是假的，但读者却信以为真。不过要让读者相信你的鬼话，你得先说三句真话，而后再说七句假话。你要是一开始就说自己是温总理的孙女，天天坐在中南海吹空调，后面就算说得再有趣，读者也不会看，因为大家都知道你在吹牛，知道你是玛丽苏。

    这年头小说太多了，读者通常会对哪些若真若假的小说比较感兴趣，尤其是悬疑恐怖类小说。

    “宇尘庸兰”那厮应该有不少人知道吧，这丫在17Ｋ奋斗了好几年，再加上有众多编辑及作者帮忙，本应老早就成仙了，可到现在还是半红不黑，归根究底就是他的小说里老是鬼怪满天飞，一来不真实，二来出版过不了审。出版的问题后面再说，现在要让大家清楚的一件事是：小说必须发生在现实的基础上，就算是穿越小说也不能离开现实，一旦完全脱离现实，读者的阅读兴趣就会大减。

    因此，在选择故事主题时，做到“真”、“假”二者同时具备。真：自己熟识，或许读者不熟识，反正不能让读者轻易就指出你的漏洞。譬如老求写警察，虽然老求不是警察，但读者对警察的认识不比老求多，至少老求还有几个当警察的同学。假：任何能引起读者兴趣的题材，但又不能太假，最好有一定事实基础。譬如闹鬼诈尸之类，这些事基本上都是网上乱传，但大部分读者却相信。

    总而言之，主题必须能吸引读者，而要吸引读者则不能太假，半真半假的题材最容易引起读者注意。就像《鬼吹灯》，没几个人见过真正的盗墓贼，但这世上的确有盗墓贼。神秘而又不脱离现实的题材往往是上好的题材。

    二人物设定

    其实设定是可以抄的。譬如《七龙珠》就是抄《西游记》人物设定有很多种方案，譬如：三人组：战士、法师、小偷；五人组：战士、骑士（或学者）、法师、僧侣、小偷。

    别以为老求在说网游，小说人设也是这么分的，《鬼吹灯》用的就是三人组：胡八一（法师）、胖子（战士）、杨ＭＭ（小偷）。五人组的例子有《喜羊羊与灰太狼》：战士（狒羊羊）、法师（喜羊羊）、学者（村长）、僧侣（暖羊羊）、小偷（懒羊羊），另加花瓶美羊羊——该动画最失败的角色设定。

    主角：全能或无能，串连所有人物及事件；

    战士、骑士：以武力解决问题；

    学者：以知识解决问题；

    法师：以智力解决问题；

    僧侣：治愈系角色，或能让人信任的角色；

    小偷：引发问题，或以敏捷解决问题；

    大家想想，这是些跟上述两部作品相对应？这种几人组的人设，对作者有一定要求，尤其是五人组或以上，因为人物越多，花瓶就越多。到了故事的中后期，很多人物往往沦为死跑龙套。就像老求的《诡案组》那样，除了第一卷所有角色都发挥各自的功效外，之后的故事基本上都是主角一个人唱独角戏。这是新作者的通病，开始出场人物过多，但到后期全是花瓶

    对于一个宏大的故事，美国大片的做法是通过一个小人物，来将这个牵涉到国家级的故事讲出来

    出场人物多了，读者会被跟不上，兴趣就没了。因此，老求建议新作者在人设上尽可能用“卫斯理”模式。相信各位就算没看过，应该也有听说过倪匤的卫斯理系列。卫斯理系列每个故事都是相对独立的，从头到底就卫斯理一个人唱独角戏，其他所有角色，包括女主角白素都是故事需要才出场，不需要时就莫名其妙地“去旅游”了。

    这种模式最大的好处是，当你不喜欢某个角色时，便可不让他出场，啥时间需要他就让他跳出来。某些角色可能只出现在一个故事里，之后就不再出现，但要是作者喜欢，或应读者要求，随时也能让他再次跳出来。不像三人组、五人组，要是某个角色的戏份太少，就会让读者觉得很奇怪。不过“卫斯理”模式存在一个致命的缺点，就是没有主线，关于主线下一节再说。

    三故事架构（套路）

    网络小说最常见的故事架构是“裸奔”，就是故事一直往后发展，之前的情节一概不理。譬如血红的《升龙道》，前半部分主角在欧洲及中国惹下不少乱子，结下仇家一大堆，突然就飞到外太空，地球的事全都不用管了。

    这种“裸奔”式的架构，以前很管用，作者根本不用花时间想故事该如何发展，想到什么就写什么，日更万字也不难。可是，“裸奔”的作者多了，读者的要求便开始提高。因此，我们必须为故事架构花点心思。

    刚才说了，“卫斯理”模式最大的缺点是没有主线，啥叫主线呢？在《名侦探柯南》中，主角被坏人灌毒药，身体变小了，故事就在主角为恢复身体而寄住于女主角父亲的侦探社中开展。——这就叫主线。从故事开头，主角就有一个明确的目的，当到达这个目的后，故事就该结束了。

    在台湾出版社的约稿函中，必定有两个明确要求：

    1、有一条贯通全文的主线；

    2、每个故事相对独立（约6至8.5万字一个故事，台湾的单行本通常为6至8.5万字一本）。

    这两项要求源于日本的成功商业模式，以《名侦探柯南》为例，每个故事都相对独立，就算在数百集

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